文／薛翰駿 影視作品時常從小說當中取材改編，這是一個接觸故事的極佳方式，不過礙於時間的限制，電影與影集很難全然重現書中的情節；導演的選擇、票房的考量與其他因素同樣會影響到影視作品對於內容詮釋的差異，所以在觀賞影視之餘，絕對不可以錯過這些優秀的文學作品。回顧2022年，這幾部影視作品與原著，你都不應該…
文／鄧九雲 以我的身高來說，我的腳偏小。 剛開始當模特兒那幾年，我會借媽媽的鞋來穿。我比媽媽高，腳卻比她小半號，加個鞋墊能撐著用。一直記得媽媽曾說過，因為自己小時候喜歡打赤腳，所以腳長得太大了。當時這句話聽起來，暗指腳大雖然不算缺陷，但女生腳小一點似乎會更好。此刻回想起這段對話，當然明白背後代表的總…
我曾擁有過這樣的手足，這喜悅比失去他的悲傷還要強大。 ★榮獲2021法國費米娜文學獎 ★榮獲2021龔固爾文學獎 這是誕生在這個家的第三個孩子。 褐髮、白白胖胖，大大的眼睛眨呀眨，在備受期待與關愛的環境下降臨這世界。但是，隨著年歲成長，他的眼神似乎異常空洞，飄忽而不聚焦；他會笑、會皺眉，四肢卻癱瘓不…
文／愛麗絲 「我大概十八歲就老起來放啦。」臥斧估計自己十八歲後、過了三十歲、直到現在都沒太大變化，比起凍齡，更恆久不變的也許是他對寫作的熱衷，「寫作是很早就確定下來的，儘管當時還不清楚想不想將它作為一種事業。」 臥斧國中開始畫漫畫腳本，讀倪匡金庸，高中嘗試寫小說，大學一年級加入校內編輯處，驚覺同儕們…
文／蕭詒徽 魚為什麼要吃餌？ 換個方式問：人為什麼要作死？* 第一部作品《偽魚販指南》中，楷倫展示了他寫人物的功力。除卻宥勳在其序中以結構、角色形塑切入所指出的優點，《偽魚販指南》給我的啟發，在於它用紀實之美布達了人面對利益時的複雜性──人們容易以為「逐利」是一種扁平的行動，是選擇對自己最有利的選擇…
文／犁客 談到某些外來小說類型，總會有人提到「本土的同類作者如何如何」（更直接一點的是「我不看本土的這類作品，寫太爛了」──不看到底要怎麼判定爛不爛呢？大概是有某種神通感應吧？），例如講到「日式奇幻怎樣怎樣」，總會有人提到「台灣奇幻那個那個」。 討論這些沒啥問題（前提是好歹要讀過啊），不過這些討論也…
文／汪恩度 「你跟我阿公熟嗎？他有沒有什麼有趣的事？」 阿峰果然放下菸，看了陳偉迅一眼，臉上換了一副沉思的表情。片刻後他才開口：「你阿公年輕的時候跟你一樣，少根筋。」 陳偉迅皺起眉頭，怎麼覺得這好像不是什麼有趣的事情，而且是不是還間接罵到了自己？不過他還是耐著性子繼續聽下去。 「不過俗語有句話叫傻人…
文／葉揚 回到民宿，已是凌晨一點。 在那之前，他們在路上騎車兜風，繞著遠路，看到有營業的小吃店，或是便利商店，就停下來隨意吃點東西。 「遇到心情低落的時候，我就會想一個畫面，稍微安慰自己一下。」袁實恩嚼著麵說話。 「什麼畫面？」 「媽媽在晚上走進房間，幫我蓋被。」 鄭安然笑了，「原來你是媽寶啊？」 …
柳美里獲獎後談到今後的寫作計畫時表示：「人活在世，必定會遭遇各種喪失，但我認為喪失並不是消失，每個人最終都不免一死，但那個人曾在世上存在，曾在人生中有所作為，即使在離世之後，那個人的所作所為仍會在世上留下回響。我想，小說家的任務就是用心傾聽庶民遭遇喪失後留下的回響。」
文／栞 「讓作者講為什麼非看這本書不可，是相當羞恥的一件事耶！」2008年發想出《廢線彼端的人造神明》的瀟湘神，在2023年的國際書展正式發表，並與推理評論家曲辰於紅沙龍對談這本書。廣義上來說這是瀟湘神的處女作，他認為讀者在閱讀這本書時，可能會很難想像這是一本以臺灣故事為基底，玩出華麗風格的超能力戰…