高中時我第一次在學校看到宮崎駿的《天空之城》（天空の城ラピュタ）和《風之谷》（風の谷のナウシカ），那份震撼至今讓我記憶猶新。當時的我還是個充滿好奇心和夢想的少年，而這兩部動畫電影彷彿瞬間打開了我心中的想像大門，特別是那自由飛翔的場景，深深觸動了我對天空的嚮往。 《天空之城》讓我第一次感受到飛翔並不僅…
文／犁客 「中學時其實我蠻熱衷在研究數學，」程世嘉說，「我到現在還會回頭把機率的課本拿起來看，無聊的時候會拿數學來算，很多人覺得那是他們一生的痛，不想再面對，但我覺得蠻紓壓的，我可以充電，除了放鬆，也因為我真心喜歡這些東西。」 程世嘉坦承小時候並不特別愛讀書，「尤其小學階段很愛玩，父母對我的教育態度…
文／宮崎駿 《魔法公主》潛藏的暴力 我讓阿席達卡的行動全部花在如何控制從自己心中產生的憎恨上面。那和日本現代的孩子們對自己身體裡潛藏的暴力感到猶豫是一樣的。他們往往會疑惑：我為什麼會對自己感到生氣、為什麼會憎恨他人、為什麼交不到朋友等等。 存在他們心中的疑問，除了暴力，還有人類的存在本身是否被祝…
文／博識出版編輯 范榮約 好好活著，從來都不是一件容易的事。僅僅是追求「生存」，就可以讓人無力感頓生。於是，我們可能用無腦、放鬆的娛樂讓靈魂暫時出走，然後再惋惜那些沉迷於耍廢而流逝的光陰；或者在比自身處境更沉重、悲哀的故事中找到一絲共感，繼而以為自己終於擁有了更高層次的眼光，能夠抽離地觀看自己相對於…
文／臥斧 ※原刊於【Medium】，經作者同意轉載 看宮崎駿（宮﨑駿）的《蒼鷺與少年》（君たちはどう生きるか），很難不想起約翰．康納利（John Connolly）的《失物之書》（The Book of Lost Things）。 宮崎駿表示《蒼鷺與少年》靈感來自日本作家吉野源三郎的小說《你想活出怎…
文／鈴木敏夫；譯／緋華璃 現在再回頭去看，《崖上的波妞》開頭的那一幕就很厲害，一想到那些畫面都是徒手畫的，就感到佩服之至。宮崎駿還為此說想再製作一部動畫長片，他的創作欲望究竟從何而來，真是不可思議。 我認為電影導演有兩種，一種是靈感隨年紀逐漸枯竭的人，一種是從來不去想靈感會有枯竭的一天，繼續勇往直前…
文／麥可．里德、傑克．康寧漢；譯／李達義 這時吉卜力已有三部片問世，但工作室的經營卻每況愈下。《天空之城》、《龍貓》和《螢火蟲之墓》三部片都未能承接《風之谷》所創造的承諾：一間專門創造劇情片長度動畫電影的工作室。 《龍貓》完成的那天，宮崎駿立即著手下一個計畫：改編角野榮子的兒童暢銷小說《魔女宅急便》…
文／史提夫・艾伯特；譯／張芸慎 當吉卜力工作室負責人和多數作品製作人鈴木敏夫，為成立吉卜力和母公司德間書店的海外部門而延攬我時，我已在東京工作十年（後期任職於華特迪士尼公司〔Walt Disney Company〕）。當時，在日本以外地區發行的吉卜力作品寥寥可數。鈴木先生認為吉卜力作品理應受外國觀眾…
文／麥可．里德、傑克．康寧漢；譯／李達義 要精確地指出吉卜力工作室的起點並不容易。然而，從劇情長片的角度來看，倒是有一個不容錯過的起始點。雖然 1984 年的《風之谷》不是由吉卜力掛名製作，但它的概念、製作水準和日漸而來的成功，都直接促成了工作室在隔年成立。從後來的發展來看，這部片在日本和國際的名譽…
文／麥可．里德、傑克．康寧漢；譯／李達義 吉卜力工作室成立於 1985 年 6 月 15 日。然而，公司並非全然出於遠大的理想而成立，更多是關乎現實的考量。在《風之谷》巨大的成功之後，宮崎駿和高畑勳都想創作高品質的劇情動畫長片，但籌備資金和尋找合作公司並不順利，於是他們決定把命運交到自己的手裡。 工…