文／Yuki 台灣小說家逢時的著作《縫隙》把「高風險家庭」的無形悲痛以及親情之間的緣分和意義，利用「新興宗教」的方式表現出來。母親深愛孩子，對自己花許多心力和時間養育長大的子女理所當然會有所期許，但孩子未必能實現母親心中的期盼。故事裡的母親們沒辦法與父親一同面對孩子脫序的行為，大部分的父親選擇「逃避…
文／宇文正（作家） 林禹瑄這些年，一直在走，在抵達，在離開，在路上，在他方過著他者的生活。她說：「為了理解抵達是開始而不是結束這個簡單的事實，我必須付出一輩子失根的代價……。」 《夢遊的犀牛》這部書，寫遠方，但不是浪漫的遠方，是貧困的非洲基貝拉、馬庫由，是經歷過種族滅絕的內祖克。「對於遠行作為一種救…
文／郝譽翔（國立臺北教育大學語文創作學系教授） 張惠菁是當代台灣最具代表性的女性散文家之一，她的文字不但風格獨具，而且往往經由「去抒情化」的理性思維，以精密的邏輯與修辭，將生命之中幽微複雜的感受，轉化為一種清明冷靜、了然於心的頓悟，在瞬間抓住了讀者的心。 這本《與我平行的時間》便是張惠菁寫作美學的…
文／藍霄（推理小說耽讀者、人工生殖醫師，作家） 近兩年來，我隨著自己的興致，以一定的節奏甚至規律性來閱讀日本推理小說。講興致，幾乎先以熟悉的作者風格取向區分，逐本閱讀，也就是說新人作品或是不熟悉的作者，通常就先放著。 台灣推理犯罪懸疑小說的出版，二十五年來，儘管出版景氣或有起落，但是推理文類依然蓬勃…
文／林詣翔 以前坐在地板上追劇毫無負擔，現在站起來前得先找個扶手；以前逛街能走兩三個小時，現在到第一間店就開始找椅子；時間總是這樣悄悄地落在眉間，突然在鏡子裡和你對視，然後任憑它滲進生活的縫隙──是的，沒有人不會死。 我們會理解自己的逝去是種自然，就像泛黃的書頁終有闔上的一天，但倘若命運強行在空白處…
文／于翎 《江湖遍地賣裝備》是我第二次閱讀「六月微藍」的作品，雖然本作和作者的前作《朽女廚娘～灶花》一樣歸類在言情小說（羅曼史小說），但實際上言情成份比前作更淡，十分適合像我這種不喜歡「愛情就是人生的全部」論調的讀者。 《江湖遍地賣裝備》以女主角秦箏的視角出發，秦箏本是宋朝的金牌殺手，卻在某次執行任…
文／陳智德（國立清華大學中國文學系副教授） 凌性傑散文集《那些有你的風景》以「失去」和「記憶」串連一系列心靈風景，由旅程、成長、回憶，帶出生命的無常，尤其獨特的是作者的「中年文青」視角，勾勒出一段洋溢詩人氣質的文藝旅路，四卷散文構成了一部充滿哲思的斷捨離之書，是一部使讀者在失去與不可復見的記憶當中，…
文／駱以軍（作家） 這本書在本次大獎決審會議，是兩位評審委員(分別是封德屏老師和我)心中第一名，然因本次入圍諸作品太強，包括首獎林禹瑄《夢遊的犀牛》、張贊波《大景》，皆為數年難得一出之神品，故終成遺珠。 以下是封德屏老師對本書的評價。因為非常懇切且能道出本書情感神髓,，其散文筆觸內斂，收藏時光之難。…
文／曾治淇 我想毫不客氣的說，生於當代，若錯過了進戲院以大螢幕看《國寶》的檔期，實在會是人生一大憾事。近三小時的片長，我記不清用熱淚與汗毛，向這部片致敬了幾回。出戲院後的我還罹患了「國寶病」，逢人就推。 葉問在四十歲前，皆是人生的春天，快活安逸無憂，四十歲後才開始跌宕顛沛。而年屆四十的我，心頭則迴盪…
文／夏離 有時候我會想，是不是我們變成大人的那一天，就是開始學著把眼淚咽下肚的那一天。 總有人說哭丟臉、哭不合時宜、哭會讓人覺得你沒擔當。於是我們慢慢練習，在心裡準備好一個小盒子，把那些來不及說出口的委屈跟不知怎麼辦的心事，折好、塞進去、關上。 直到有一天，那個盒子滿了。 當外界的計分板徹底失靈 《…