文/犁客 「把一群人放進一個獨立空間」是個設計故事時常用的基本設定。這設定之所以「基本」,在於它很好想像、所有讀者也都很熟悉──你搭公車和捷運的十來分鐘、逛大賣場補充零食和啤酒的半個鐘頭、進戲院看電影的兩個小時,感覺上都接近這樣的設定,或者有個更直接、時間持續更長的例子,就是你在學校裡讀書的那幾年。 完整文章
原載於作者【臉書】,經同意轉載文/陳夏民 近日遇見一位年輕的創作者,我問他最近如何,他說:「出書後,反而覺得更迷惘了。」 「迷惘?」 「常覺得其實自己寫得很爛,為什麼還要出書?」說完,他很體貼地、帶點自嘲般地向我微笑,但我看著他,想起了過往合作過的很多作者,還有我自己。 完整文章
現場口譯/張東君整理/林宣瑋、何宛芳 ►►►續上篇:用新科學手法寫小說,有機會得到比福爾摩斯更大的突破──島田莊司訪臺十個問答(上) 5. 關於老師的寫作習慣,是先想好大部分的細節才動筆?還是規定自己每天產生一定字數?在您創作生涯裡,這作法又有沒有改變過?另外,老師喜歡在什麼樣的環境下寫作?必須是很安靜的場合?還是有邊聽音樂邊寫作的習慣?如果有,喜歡聽什麼音樂?(提問者:推理作家陳浩基) 完整文章
採訪/張容兒;筆答/席絹 身為自九零年代出道、至今依然持續維持極高人氣、作品質量兼優的言情小說作者,席絹不但對於如何在類型小說當中注入新意有自己的想法,對於讀者、網路作品、影視改編、出版環境甚至數位閱讀,也都有她獨到的觀察。本篇專訪由「閱讀‧最前線」提問,席絹親自筆答,揭露在寫出那麼多不同愛情故事的席絹眼中,自己的作品以及目前的出版市場是什麼模樣…… 關於創作 從 1993 年到 完整文章