文/呢呢 故事工廠舞台劇《小兒子》,由編導黃致凱改編自駱以軍同名散文集,2018年首演至今頗受好評,更受邀至新加坡華藝節演出。 戲中最吸睛的莫過於飾演小兒子羅仲寧童年時期(阿寧咕)的兒童演員──陳玄家。被劇團人員們暱稱為「家家」的陳玄家氣質溫潤,笑起來時眉眼彎彎,性格有禮且細膩,倍受演員及工作人員們的疼愛,演出期間總是可以在台前幕後看到他身穿紅衣的活潑身影。 完整文章
文/犁客 「對於『公共知識分子』這詞,我也覺得很困惑。」伊恩.布魯瑪笑著說。 擁有藝術學位、當過劇場演員、寫藝術評論(包括劇場、電影、各類書籍及各種音樂)也寫政治觀察、擔任知名雜誌編輯、出版多本著作、精通六國語言⋯⋯布魯瑪具有許多不同專長、不同身分,因為大學時選讀中國文學,他甚至能讀、能講中文。 完整文章
Readmoo讀墨的程式可以讓大家在使用瀏覽器或手機閱讀時,透過系統語音朗讀書籍內容──就是召喚Google小姐或Siri幫大家唸書的意思。如果兩隻手都在忙、眼睛得看著別處的時候想要聽聽書,這個朗讀功能其實很好用。 也有越來越多出版社自己做了有聲書。 完整文章
文/陳心怡 約訪這天,「爆花」蔡亘晏剛下節目錄影,氣氛還保留著娛樂感,距離上一回《小兒子》的演出也過了一段時間,本來擔心這時要聊情感深沉的《小兒子》,蔡亘晏此刻的狀態進得去嗎?看來是我多慮了。 她不過就換張面具、換個角色,頃刻之間就換了個人,情緒切換乾淨利落、不拖泥帶水,與她的外型很像,是一種明亮爽朗的質感。 完整文章
文/尹仲敏 從紙本書、電子書到現在的有聲書,人們究竟還可以用什麼形式來學習與閱聽?科技改變了人們的習慣,也帶領知識、文學傳播走向未來的新一章⋯⋯ 完整文章
文/陳心怡 跟王靖惇聊天,需要時間暖身。 他的談吐始終得體,集編、導、演才華於一身的他,面對面談話時,他總是不忘適時來點幽默,保持一種侃侃而談的流暢感,用「精準演出」形容訪談過程,並不誇張,因而總是覺得少了點什麼。 在台中土生土長,直到大學才離家北上進入台大戲劇系就讀,王靖惇說了一口字正腔圓的國語;怎沒有中部腔?這讓我有點好奇。 完整文章
文/齊義維 ►►劇場裡的行者──演員林子恆訪談(上) 故事工廠第十回作品《七十三變》,脫胎自台灣國寶級京劇演員朱陸豪老師的生命歷程,劇中的男主角「陸天好」,是一個年輕時以「美猴王」一戰成名的京劇演員,卻因為種種壓力,選擇放棄舞台,進入高壓的廣告公司,擔任手遊的宣傳企劃。此次劇團特邀有「劇場男神」封號的林子恆,擔綱演出「陸天好」一角。 與角色共舞 完整文章
文/齊義維 故事工廠第十回作品《七十三變》,脫胎自台灣國寶級京劇演員朱陸豪老師的生命歷程,劇中的男主角「陸天好」,是一個年輕時以「美猴王」一戰成名的京劇演員,卻因為種種壓力,選擇放棄舞台,進入高壓的廣告公司,擔任手遊的宣傳企劃。此次劇團特邀有「劇場男神」封號的林子恆,擔綱演出「陸天好」一角。 完整文章
文/史比野塔 想像一下每天的日常:出門、搭捷運、進公司、打電腦,用餐之後再打電腦,然後搭捷運回家。原本也該如此的今日,突然從捷運站走到公司的路上,撞見一隻母雞。你停下來開始思考,雞是從哪裡來?又要到哪裡去?現在我該做些什麼? 這就是生活戲劇化的瞬間:發生一件不在預期內的事件,中斷原本的模式,進而觸發人們的想像。而這也是劇場導演楊景翔與陳仕瑛希望能在華文朗讀節中創造的體驗。 完整文章
文/史比野塔 詩人鴻鴻的上一本詩集《暴民之歌》後記是這樣寫的:寫詩之於我,不是在創造什麼精緻的文化,而是在實踐「文化干擾」。事實上穿梭劇場、出版與策展的他,皆是貫徹此一信念而為之。比方這次替華文朗讀節所策劃的「詩歌之夜」,便是希望能重新詮釋六零年代的台灣經典文學作品,開啓與現代對話的可能。 跨時代的對話 完整文章