文／陳柏言；人物攝影／吳翛 Wu René 我們來數星星吧 羅蘭．巴特曾對「占星」這一現代社會的巫術，有過一段著名的評論。他認為，「占星術」並不指向未來，亦無關乎夢想，而是一面再寫實不過的鏡子。一周一次的星座運勢，對應的是千篇一律的工作時間；而所謂「機運」，只是在無有可能的勞動時光裡，虛設一條「逃逸…
文／胡靖；人物攝影／吳翛 Wu René 2017年以小說《獨舞》獲得日本群像新人文學獎的李琴峰，去年於日本出版單行本後，再度投入翻譯工作，將原來以日文書寫而成的作品親自譯寫為中文，今年一月底於臺灣出版。此次她時隔兩年從日本返臺，為的就是帶著中文版本與讀者見面。 在語言的包覆裡剖露自己 李琴峰15歲…
文／林妏霜；人物攝影／吳翛 Wu René 倘若借訪談之間張惠菁為自己的書寫──無論小說或散文的表現形式，所反覆詮釋的話語：意識到一切盡是大量「投射」與「折射了自己」。那麼，這部與前作《雙城通訊》（2013）的出版有著六年跨距，比她過往的散文寫作更多出一些知性的部署與理性的結構之新作，或許也能找到一…
文／莊勝涵；人物攝影／吳翛 Wu René 陳夏民的「決定之書」 如果陳夏民2014年的《那些乘客教我的事》（以下簡稱《乘客》）是蒐集那些與他人偶然交會的吉光片羽，尋找相濡以沫的溫度，那麼相隔四年（2018）出版的《失物風景》（以下簡稱《風景》）則退藏於密，整理回憶皺摺中尚未被安頓的情節，面向自己。…
文／朱耘廷；人物攝影／增田捺冶 「沒想到蛋糕那麼甜。」餐桌上被挖去一角的糖霜蛋糕，冬日溫暖得不合時宜，談起曾經駐留的每座城市，「在上海那段期間，特別喜歡甜食。失去與人群的連結，是上癮發生的時刻。」謝子凡說道，住在上海時，特別嗜甜。空間的流徙、人物的離聚，在她的眼底，如同她的文字所展開的高速攝影，將喜…
文／廖宏霖；人物攝影／增田捺治 研究室裡的廢紙上，一篇沒有讀完的故事 我記得第一次對羅士庭的名字有印象，約莫是在2015年左右，在研究生研究室裡的印表機上。那時候的我正在東華大學華文系創作組，修了一堂黎紫書在談極短篇小說的課，上課的教室就在研究室的隔壁，上課前我常常會去研究室裡印講義或報告，抱佛腳一…
文／于念平；人物攝影／Wu René 人終將因失去其所愛而心痛欲裂，並在此時才發覺不論失去與否，痛苦乃靈魂的根本狀態。 ——奧古斯丁《懺悔錄》 在書店翻開《痛苦編年》，立刻被作者奇異的文法與書寫風格吸引注意力，隨著情節推演下去，開始想這些事到底是小說還是真實？後來訪問時與作者首次見面，發現有些人…
文／朱耘廷；人物攝影／增田捺冶 人皆知有用之用，而莫知無用之用也―― 莊子 共同體必然發生在布朗肖所謂的無用（désœuvrement）之中。無用指的是，在作品的這或那兒，那種離開作品的東西，那種不再同生產或完成打交道，而是遭受到中斷、破碎和懸擱的東西。――尚–呂克．儂西 讀者是被如此告知的…
文／葉語婷；人物攝影／Wu René 首先，去除所有雜質。 房間裡只有一面牆壁，牆壁前方，伸出一隻手，手臂冒著青筋，指頭用力地扣住板機，燈光從某側射入，手以及槍的影子，投射在牆上，你盯著他們，用力地盯著，在這裡，沒有聲音，也沒有多餘的裝飾。 你的心裡假設一個鐘面，繼續看著手指、手的影子、手槍、槍的剪…
文／陳定良；人物攝影／Wu René 新鄉土到新媒體的文學省思 如果楊富閔的文藝創作自《花甲男孩》（2010）以來，便因為當代鄉土記憶是其中顯而易見的主題而被劃分為「新鄉土文學」，那麼他最新的創作《故事書》（2018）正是藉由反思書寫形式，針對此文學框架所進行的根本拆解。所謂拆解上述議題的書寫工程，…