在一切面目全非的時刻,我們試著建築這場戰爭的臉孔——專訪《烏克蘭的不可能戰爭》作者劉致昕、攝影楊子磊

文/愛麗絲 「我們到華沙火車站的時候,眼見所有媒體都在拍,但子磊告訴我,他不要這個畫面。」2022 年俄烏戰爭爆發後,《報導者》副總編輯劉致昕、攝影楊子磊與團隊抵達烏克蘭與波蘭邊境。當時,華沙火車站睡滿烏克蘭難民,床墊散落一地。「那是令人心疼的。我們也知道以新聞畫面來說,這是最容易取得的素材,但這真…

【一週E書】傑作誕生之前的另一個形態──今敏的漫畫《海歸線》、《夢的化石》

文/犁客 已經看過今敏動畫的人都會覺得不可思議:我到底看了什麼?還沒看過今敏動畫的人都必須了解:我這輩子一定要看至少一部今敏作品。 說「我到底看了什麼?」不是因為今敏的作品很難懂。朋友當年看了《藍色恐懼》的感想是:「前十分鐘覺得『不過就一般電視動畫水準』,半小時後發現自己跪著看完全劇」,而《藍色恐懼…

鐘聖雄X曾耀慶:《熱帶季風》vol.3〈異鄉人〉分享會(下)

主講人/鐘聖雄X曾耀慶;主持人/黃珮珊;逐字稿/鄧逸婷 《熱帶季風Vol.3》作品〈異鄉人〉的腳本作者鐘聖雄和漫畫作者曾耀慶,以及編輯黃珮珊一同在台南的午營咖啡店分享了這個紀實創作背後的種種思考,談談作為報導者和創作者時,如何「不只是旁觀」,特別當你的對象是低層的、是痛苦的。 上集阿雄以自己的真實經…

鐘聖雄X曾耀慶:《熱帶季風》vol.3〈異鄉人〉分享會(上)

主講人/鐘聖雄X曾耀慶;主持人/黃珮珊;逐字稿/鄧逸婷 《熱帶季風Vol.3》作品〈異鄉人〉的腳本作者鐘聖雄和漫畫作者曾耀慶,以及編輯黃珮珊一同在台南的午營咖啡店分享了這個紀實創作背後的種種思考,談談作為報導者和創作者時,如何「不只是旁觀」,特別當你的對象是低層的、是痛苦的。 由於台北場因意外取消,…

【經典也青春】世界就是他的工作室──張惠菁談皮耶.阿索利納的《卡提耶-布列松:二十世紀的眼睛》

文/陳蕙慧 本文原載於作者臉書,經同意後轉載 如果要回應衛城出版總編輯,同時也是《卡提耶-布列松:二十世紀的眼睛》責編惠菁在新版為這本書所下的書名,似乎「世界就是他的工作室」(第七章篇名)做為本文標題,便能將時間與空間的脈絡定位,也將卡提耶-布列松的成就與影響畫出了輪廓。 而如果從我在多年以前青年期…

在海裡悠遊飛翔 用鏡頭訴說大海的故事

文/劉亞涵;攝/簡子鑫 袁緒虎   大家都叫他虎哥,導演及水底攝影師,曾是古典芭蕾舞者,後來自學影像踏入攝影,拍過多部廣告與 MV 作品。28 歲初次接觸潛水,從此愛上大海,開啟了水底攝影之路,電影作品有《海人魚》、《東經北緯》,用自己獨特鏡頭美感,訴說大海的美麗與哀愁。擁有與海中生物溝通的能力,可…

為了好玩而讀,結果變成公共知識分子──專訪伊恩.布魯瑪

文/犁客 「對於『公共知識分子』這詞,我也覺得很困惑。」伊恩.布魯瑪笑著說。 擁有藝術學位、當過劇場演員、寫藝術評論(包括劇場、電影、各類書籍及各種音樂)也寫政治觀察、擔任知名雜誌編輯、出版多本著作、精通六國語言⋯⋯布魯瑪具有許多不同專長、不同身分,因為大學時選讀中國文學,他甚至能讀、能講中文。 「…

「一路驅使我咬牙前進的不只是愛,而是勝負心。」──專訪陳夏民

文/陳夏民、 犁客 「逗點到目前為止,一直堅持不做的,除了削價競爭之外,大概就是不做我沒有興趣的書。」陳夏民說,「以後應該會更嚴格貫徹這一點。」 陳夏民成立「逗點文創結社」時,被傳統出版人視為初生之犢、充滿能量的「小金剛」;過了九年,在許多出版同業眼中他仍是年輕世代的出版代表,不過另一方面,他也已經…

《苦雨之地》後記:萬事生降於哀戚但非死灰

文/吳明益 二〇一八年初夏,我和黑潮文教基金會的朋友搭著暱稱「小多」的多羅滿號賞鯨船遶島。航行的伙伴有研究者、環境行動者、藝術家與熱愛海洋的人,計畫在十四天的航程裡,停靠包括離島的十二個港口,取得四十七個測量點「海水溶氧量」、「海洋廢棄物與塑膠微粒」、「水下聲景」的資料。 因為氣候不穩定,航程被迫切…

戶外活動怎麼拍?攝影專家教你拍得過癮,玩得盡興!

文/邢正康 力求自然,是使用閃光燈的最大原則 使用閃光燈當然是為了追求畫面的明亮與好看,但是使用人工光源如果控制不當,就算主體明亮曝光正常,還是不好看。例如開啟機身上或外接在機頂上的閃光燈時,強烈的光線幾乎是由鏡頭旁射向被攝物體,造成被攝物體或人物夠明亮,但是背景一片漆黑,或是在背景之間形成明顯的陰…