文/李泳泉 自從 1975 年邂逅了《教父》,於我,已然是近半世紀的糾纏矣!在超過三十年的教學生涯裡,我無數次以《教父》和《教父續集》為教材,無數次擇取其中許多片段來討論電影表演、攝影、燈光、場面調度、剪接/蒙太奇、潛文本、對話、音樂、音境、展現並解構「美國夢」、電影節奏與結構種種……我大約是全國最熟悉《教父》的人之一吧? 完整文章
文/羅格.布雷格曼;譯/唐澄暐 1513年冬天,一名窮困潦倒的城市書記員在某間酒吧裡待了又一個漫長的夜晚後,開始寫起一本他稱作《君主論》(《君王論》)的小手冊。這本被馬基維利描述為「我的小小怪念頭」的書,會成為西方史上最有影響力的一部作品。《君主論》(《君王論》)最後將會出現在查理五世(Charles V)、路易十四(Louis 完整文章
 編譯/愛麗絲 自從《哈利波特》(Harry Potter)系列改編電影在全球掀起狂潮,好萊塢電影圈皆期待以全新青少年奇幻故事開創新局。譬如《龍騎士》(Eragons)、《黃金羅盤》(Golden Compasses)等,而近期於Disney+上線的《阿特米斯奇幻歷險》(Artemis Fowl),由《雷神索爾》(Thor)、《東方快車謀殺案》(Murder on the 完整文章
文/臥斧、陳浩基;整理/莊瑞琳 為什麼作品是這樣寫的? 陳浩基:從臥斧兄的後記和部落格文章,我們知道「碎夢三部曲」最初是一部作品,原設定是「主角解決事件後一併獲知自己身分」,感覺上前者為主,後者為副,但變成三部曲後,後者反而成為貫穿三作的「終極謎團」。可以請您說一下這改動背後的想法,以及難處嗎? 完整文章
文/犁客 幫會形成大約有幾種原因。一個是一群人想幹些權力階級不想讓大家幹的事──不一定是「壞事」,像「反清復明」這種會讓你一看就覺得好棒棒的事也算──而做這些事可能需要更多人需要更多錢等等,這群人於是會開始分工、形成某種制度去做這些事。 完整文章
文╱麥可.翁達傑 翁達傑:我很想瞭解你說的「隱喻性音效」(metaphorical sound)……為了突出畫面效果,故意使用一種錯位的或非現實的聲音。我會這麼說,是因為在你的電影裡,你所使用的聲音都具有非常權威的「真實感」(authenticity)。你自己將「隱喻性音效」描述成「不同語境下影音關係的重新建立」,那麼你最早是在什麼情形下開始注意到這種可能性的呢? 莫 屈:我記得是在 完整文章
文/許立衡、張凱淯 是誰決定了電影排名? 若要說到哪一部片是影史上最好的電影,每個人一定有著不同的答案。而這也是影迷們茶餘飯後很愛討論的話題。 即便這個世界上並沒有一個權威性的比較,但大多數的觀眾還是會依據一些較有公信力的指標,來做為自己的參考。 這些指標通常是由媒體所設立,例如美國電影學會(American Film Institute, AFI)、英國國家廣播公司(British 完整文章
相對於魚肉鄉民的流氓黑道,鋤暴安良的警察被稱為白道。但警察通常不是白的,是灰的。 灰,是介於黑與白的中間地帶,警察灰灰的,不見得是手腳不淨,操守不好,有時是辦案所需,平時與黑道有來有往,維持既敵對又同國的微妙關係。線報、談判、擺平麻煩,或者以夷制夷,都要靠平日所經營與黑道的關係。 完整文章