上官鼎的《阿飄》不是鬼怪小說，因為阿飄是外星人，不是鬼魂。雖然外星人串連全場，並且成為書名，但《阿飄》也不盡為科幻小說，科幻只有陪襯的功能，不是小說的重點。小說以兩千多年前，漢武帝、司馬遷所處的時代開場，倏地來到二十一世紀，場景從過去到現在，卻不是穿越小說，主要故事都發生在現代。 政治才是《阿飄》主…
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 什麼時候起，當孩子說出充滿空想的天真話語，我們不僅不感到興奮、開心，反而覺得被挑戰、被冒犯了？ 又是什麼時候起，我們一邊讚嘆某些奇思幻想的瑰麗，為之深深感動，卻又告誡自己那樣不切實際、不可能、不合理？ 受到社會常規與常識薰染束縛的成人，漸漸失去感受性與想…
《上流兒童》的頭尾設計，特別值得一提。小說開場引用孟德斯鳩的話：「假如一個人只是希望幸福，這很容易達到，然而我們總是希望比別人幸福，這就是困難所在，因為我們總把別人想得過於幸福。」 小說並未解釋這段話，卻是全書主旨。 人比人，氣死人，多少煩惱由此而生，多少錯誤腳步因此而踏出。書中藉由孩童角色，反映父…
文／王士堅；人物攝影／Wu René 我其實不認識馭博，只在網路上打過照面。在訪談前的一個禮拜，我一有空便滑他的臉書，Google他投稿副刊的作品，搜索他生活的蛛絲馬跡。 馭博長我四歲，和我初戀情人一樣大。得知相仿的年紀並未觸動什麼，直到我開始閱讀馭博《我害怕屋瓦》時，那段遙遠的記憶才從上鎖的盒…
出國期間決定，回來後消滅藏書。每塊地板，每一角落，每個櫃子、箱子、桌子、椅子，任一區域的書，只要清出一塊空白，都好。 立志容易，實踐難，至今依然故態。光是此刻所坐的電腦桌，桌下腳邊幾道書砌矮牆，看到就頭暈，蹲著看，趴著瞧，宛如萬里長城，巨大礙眼。 知道愚公移不了山，還是希望一土一石，搬離移動，清多少…
多年前看過一部日本電影《鬼壓床了沒》。片中一名男子被指控為殺妻嫌疑犯，他喊冤，宣稱有不在場證明，因為事發當時他在某旅館被鬼壓床。 律師到旅館找來那個鬼魂，請他當見證人，並且設法向法官、檢察官、評審團證明世界上真有鬼魂，鬼魂的見證可信。 律師想盡方法證實幽靈的存在，為取信檢察官，委請鬼魂從陰間牽來他逝…
如果不看文案，直接閱讀《俠隱》，幾十頁讀下來，可能察覺不出這是一部武俠小說；如果看過資料，知道《俠隱》是武俠小說，可能懷疑自己記錯了，讀到近百頁，愈讀愈納悶，說好的江湖武林呢？幫派門派呢？怎麼一場架也沒打呢？什麼招也沒使出來？ 莫說沒有武俠故事，連個高潮起伏的故事都沒有，全是日常起居、日常對話。作者…
公視影集《你的孩子不是你的孩子》像是加了奇幻或科幻元素的劇情片，吳曉樂的文字原著《你的孩子不是你的孩子》則是更加貼近現實的教學現場觀察紀錄片。同樣的題材在不同創作者手上會變成樣貌不同的作品，而好作品都會讓人從中透視現實。 不過，真要了解現實，必須從研究報告與數據來看，不要傻傻被媒體簡化過的標題帶著走…
文／李金蓮 拜讀《被遺忘的孩子》接近尾聲的時候，媒體報導傳來美國德州聖塔菲高中發生了槍擊事故──這是2018年美國校園第22起，還不包括臺灣藝人之子離譜的玩笑。新聞報導讓閱聽大眾獲知世界發生了什麼事情、以及背後值得省思的問題（槍枝氾濫、校園犯罪等），卻未必能夠提供局外人理解與感同身受。但，文學可以。…
李娟新作《遙遠的向日葵地》，寫出深沉的一面，雖然內容依然趣事橫生。李娟的媽媽，延續《記一忘三二》的形象，仍是天兵天將，完全敗給她，給她拜。書裡仍然六畜興旺，動物們很能搶戲。但是李娟在新書裡顯得不快樂，對環境，對人的處境，對人與自然的關係，有所質疑，有所反省。筆下多了一些省思，一些傷逝。 不過本書不僅…