文／犁客 「《湯姆歷險記》的作者是誰？馬克．吐溫嘛！那你們知道馬克．吐溫的書，全都是在床上寫的嗎？我的書就幾乎都是在床上讀的，你們有在床上讀書的經驗嗎？那你們知道在床上讀書會怎樣吧？」盧建彰說，「會被書砸到臉啊！」 身為屢獲大獎的廣告導演、創意總監、跑者及作者，盧建彰周遭似乎總籠罩著一種靜不下來的磁…
筆訪、整理／犁客 「我現在鏡文學寫的這個長篇，就是個科幻。但我沒有很足夠龐大的科幻閱讀庫，所以我的科幻，可能是『尼安德塔人的科幻小說』啊。」駱以軍說，「它可以還是我特有的暴力、耽美、糾纏團繞、迷宮之戀。但我並不會真的譬如劉慈欣的小說，賀景斌的小說，伊格言的小說，李奕樵的小說，這些是真的有硬科學知識的…
聽起來像「生鮮時蔬」的「生鮮時書」，並不是個販售新鮮蔬果的網站；他們最近正在募資請大家一起支持聽起來像「獨立書店」的「讀曆書店」，但並不是要大家支持他們開一家書店──不管他們推出的這些聽起來像什麼但不是什麼，這群人都是真的很有事⋯⋯呃不，是很有想法很有趣啊！ 這回「生鮮時書」的鮪魚（他們真的不是賣食…
文／莊瑞琳（衛城出版總編輯，編字母會的編輯） 這幾年各式文學經典重新成為新書，有人認為是文學閱讀的保守化，也有人樂觀認為是文學經典的更新與深耕。尤其今年二月正式授權在臺灣出版的《百年孤寂》，從書店通路的角度看來，是今年翻譯文學長銷的明燈，但看到《百年孤寂》也參與六六折的促銷行列，令人很難不對文學的貶…
文／莊瑞琳（衛城出版總編輯，編字母會的編輯） 衛城出版過去給讀者的印象多半是非虛構書籍，且社會批判傾向強烈，少許的文學品項，如《長崎》、《黃鳥》、《哈德良回憶錄》、《瘟疫與霍亂》、《閣樓裡的佛》，不是銷售欠佳，就是社會性與歷史性的層面很重，甚至《哈德良回憶錄》的知識硬度搞不好算是研究專著的變形。也因…
文／薛憶溈 來自左後上方的一陣奇特的嗓音打斷了我的思路。我在被積雪覆蓋的人行道上停下了腳步。那奇特的嗓音又重複了一遍。它有點像是從岩縫深處滲出的水流聲。它又似乎是擔心錯過的急切呼喚。我回過頭去，居然看見了一隻啄木鳥。它佇立在我剛經過的那棵老梣樹上，靠近樹的第一個分叉處。它應該是剛剛中斷專業的工作，嘴…
文／賀淑芳 每個人身上都背著一個房間。這件事甚至能藉傾聽獲得證實。見有人疾步而行，只要側耳傾聽，例如在夜裡，周遭萬籟寂靜時，你會聽到，比方說，牆上一面沒固定好的鏡子正在晃蕩。 ──法蘭茲．卡夫卡 夜晚像一朵花那樣盛放在卡夫卡的書裡。班雅明曾說過卡夫卡的寓言，像來自一個遺忘的大容器。我想這意思是說，他…
文／陳栢青 我最初的問題在於，為什麼是巴洛克？ 讀將下來，《字母會B巴洛克》集中收錄的各篇以巴洛克為名，卻並不那麼直觀的巴洛克，或我們以為的巴洛克（但巴洛克到底是什麼？是不是人人內心都有一種巴洛克？）。而在卷首楊凱麟的解釋中，巴洛克「繼續越界與轉向，像是竄走於迷宮深處」、「塌陷、捲縮與收束在任一時刻…
文／連明偉 「差異」做為命題小說的起源驅動，本身即對結果懷有寬宥，然而，這不僅僅指向作品之文字、形式、情節、技藝操作的表面特徵，同時亦指向對於「理解差異」的拆解與重建。重建是歷程與再現，是表述的「有意缺失」，企圖透過強烈、蠻橫、原生的自我詮釋，戮力回應並抗拒此種命題。閱讀者或許可以如此理解，作家千里…
文／林蔚昀 開始讀《字母會C獨身》，是在某一天的凌晨兩三點。夜深但不人靜，我一邊等電腦的系統更新，一邊做家事。 有一個月了吧，我常在深夜煮飯、洗碗、打掃。這樣，隔天的白日會過得有餘裕。有了餘裕，家庭生活就少點衝突、糾紛、眼淚和尖叫。 當然是要犧牲睡眠的。長久以來，我一天只睡四個小時，隨著工作愈來愈忙…