文/沈嘉悅;編輯/陳大中本系列由【閱讀‧最前線】與【SOS】聯合製作刊出 這裡或許是每年書展「創作」濃度最高的場所,幾乎獨立於書展的其它攤位。每年「讀字」都舉辦場次驚人的活動,「輪班」結帳工作的參展單位也藉機向讀者宣傳、介紹自己的理念。他們自然又平靜的站在作品面前,像是把自己最親密而重要的朋友介紹給大家認識。這個瞬間或許會擦出亮眼的靈光,成為撼動彼此想像的珍貴火苗。 完整文章
編譯/陳慧敏 電子書衰退,紙書回溫?作家休豪伊發起的作家收益報告(Author Earning)追蹤電子書銷售數據指出,電子書整體市場仍緩步成長,只是力道不如前幾年強勁,傳統出版商的電子書的確衰退,但獨立出版和亞馬遜旗下出版品牌的電子書吃下市場大餅。 美國出版商協會(Association of American Publishers, 完整文章
採訪對談/黃子欽;整理/陳怡慈攝影/蔡仁譯;作品提供/何佳興 ➨➨前集回顧:在方寸間嘗試各種可能──與設計師何佳興對談(一) 線條的延伸是身體與書寫的對話 你剛才提到書法、線條與身體,一個是書寫者的身體,一個是線條本身就是一種「體」,我覺得可以趁機談一下你幫鄭宗龍「在路上」做的視覺設計,因為這一定與身體有關。 完整文章
編譯/陳慧敏 英國獨立小型出版社 And Other Stories,決定 2018 年將只出版女作家作品,以回應英國作家卡米拉‧夏姆斯(Kamila Shamsie)的提議,要把「2018年訂為女性出版年」,希望挑戰出版業上游到下游的性別失衡現況,除了自己嘗試之外,他們也希望號召其他出版社加入,一起找出女作家在出版產業各環節「卡關」的細節和原因。 完整文章
文/犁客 「想做點不一樣的事……」把後腦勺一縷長髮編成小辮子,「一人出版」的負責人劉霽笑道,「……不過一開始的想法,真的都只是『好玩』而已。」 2011 年年初,三家臺灣的獨立出版社、兩家香港出版社,以及幾位獨立出版人(包括名詩人夏宇),決定聯合在台北國際書展開設攤位。彼時三家臺灣的獨立出版社中,成立最久的是 2008 年成立的「南方家園」,次之是 2009 完整文章
文/犁客 「我們這一區是獨立出版和電子書,歡迎進來看看。」 「我不能接受電子書。」 這段短短的對話出現在 2015 年台北國際書展「讀字小酒館」展區外圍,斷然回絕的客人快步離去,沒有說明「不能接受電子書」的原因。 「讀字小酒館」展區由來自臺灣、香港及中國共計三十五個出版單位組成,有出版詩集的、有出版漫畫的、有出版雜誌的,還有 Readmoo 這個電子書販售通路。 台北國際書展從 1990 完整文章
文/龐文真(Readmoo電子書執行長) 有記者問我,Readmoo 為何要參加台北國際書展? 此問題一出,我楞了一下。腦袋裡千迴百轉。這記者這麼了解狀況,知道紙書平台商,如博客來、讀冊,都不參加書展嗎?還是? 看似莫名的問題,但 Readmoo 不是沒有答案。每一年,我們心內都設定了不同目標。第一年, to B,目標是讓業內的人認識我們。第二年,to 完整文章