「故事」有許多種不同的表現形式，從小說、散文、詩歌、音樂、漫畫等等，一直擴延到需要越來越多人參與製作的戲劇和影視作品；而在所有表現形式當中，以文字記述常是最原初的起點。 也就是說，當我們在看電影、看動畫、看舞台劇或者聽唱片的時候，倘若追本溯源，都可能發現這些作品來自文字；即使像是常被認為是「通俗娛樂…
文／臥斧 ※原載於【Medium】，經作者同意轉載 《父親》（The Father）這部電影的焦點很容易集中在飾演主角安東尼（Anthony）的安東尼‧霍普金斯（Anthony Hopkins）身上，霍普金斯在劇中的表現相當精采，也就準確地傳達出這個角色幾乎沒有明說的心碎狀態。 要說霍普金斯撐起整部…
深受華文出版界矚目的年度盛事：「2020 Openbook好書獎」，於12月1日揭曉。從200部入圍決審的作品中，選出「年度中文創作」、「年度翻譯書」、「年度童書／年度青少年圖書」、「年度生活書」四大獎項，共計40本好書。 青年作家啼聲初試一舉獲獎：陳宗暉、游旨价、蘇致亨 繼去年青年作家耀眼登入年度…
文／金英夏；譯／胡椒筒 我教學生寫作的時候，問過他們這樣一個問題，「怎樣才能有效的讓讀者知道登場人物是富人，還是窮人呢？」很多學生給出了答案，其中最多人回答的是，藉由登場人物的穿著、房子和汽車來表達。如果是昂貴的衣服、大房子和德國產的汽車，那誰都會知道他是富人了。反之則是貧窮，穿著破爛的衣服，住在快…
文／犁客 確診個案不斷增加，已經遠遠超過疾病管理本部指定的密切接觸範圍。 沒有人出來解釋為何不斷出現MERS個案。漁網鬆了，大海廣闊無邊，越是拖挺時間，大海越是無限地擴大。 這段話來自金琸桓以2015年南韓爆發「中東呼吸症候群」（MERS）真實經歷為基礎發展的小說《我要活下去》，在這個疫情蔓延的時刻…
台灣對日、韓這兩個鄰國的觀點與印象很不一樣。 一方面是現代化開始較早，另一方面是曾為殖民母國，日本的大多數發展似乎都比台灣早一步；但韓國與台灣都曾名列「亞洲四小龍」、與日本及中國都有歷史糾葛、八零年代都有劇烈的民主化進程、都有一個不懷好意的鄰國⋯⋯總而言之，它和台灣似乎比較像，但真說起來，我們又不是…
文／犁客 韓國作家的作品出現在國內書市其實已經好多年了，不過近幾年才比較明顯受到國內讀者重視；有些作品是很議題性的，例如真實事件改變、與校內集體性侵案件有關的《熔爐》、一樣由真實事件改編、與世越號沉船事件有關的《謊言》，或者在譯成英文、進入西方書市後大放異彩的《素食者》。 國內許多影迷在多年前剛開始…
文／金英夏；譯／盧鴻金 我最後一次殺人已是在二十五年前，不，是二十六年前吧？反正就約莫是那時候的事。直到那時為止，促使我去殺人的原因並非人們經常想到的殺人的衝動、變態性慾等這些東西，而是「惋惜」、還可以成就更完美快感的希望。在埋下死者的時候，我總是重複說著： 下次一定可以做得更好。 我之所以停止殺人…
文╱金英夏 我合上畫冊，起身去洗澡。工作的日子，我必須清潔身體。洗完澡，清清爽爽地剃了鬍子，然後我去了圖書館。我在圖書館裡要做很多事，比如尋找委託人、搜索資料。這個工作漫長而且煩瑣，但是我必須忍耐。有時候需要一個月，有時候甚至長達半年。只要找到了委託人，我就能湊合著過個半年左右，因此我並不在意要花多…