文／太宰治 沒自信 本報（朝日新聞）的文藝時評欄，長與老師以我的劣作為例，指摘現代新人的通性。 「對於其他新人諸君，我深感責任，所以不得不說句話。自古以來一流作家的作品中心思想判然可見，實感極強，因此具有難以動搖的自信。反觀當今新人，在那基本的中心思想上欠缺自信，立基不穩。」──這番批評，的確是一針…
膽小鬼！壓路機！鼻涕蟲！殺千刀的！天打雷劈的！ 該死的臭藤壺！沒有教養的野蠻人！放你千千萬萬個砲！ ──哈達克船長嘉言錄（其實是罵人的話），《丁丁歷險記》現代關係出版社版本 前不久，忙著準備「誠品經典共讀計畫」資料的公司主管問我：「冬陽，你認為什麼是經典？」 不敢告訴她，當聽到「經典」二字時，首先浮…
沃伯頓（Nigel Warburton）在英國開放大學教哲學，也是哲學廣播「Philosophy Bites」的創辦人之一。2014年我曾介紹沃伯頓寫的簡單哲學史：《哲學的40堂公開課》，今年漫遊者文化再度引進他的作品《哲學經典的32堂公開課》。在這本書裡，沃伯頓把32本哲學經典裡的重要想法整理成短…
編譯／黃彥霖 我們都知道閱讀經典的好處，但認真讀完的人卻很少。每個人的書單中永遠都有某部來自十八、十九世紀的文學名著，如幽魂般始終徘徊不去，即使好不容易在通勤時或臨睡前找到了一點空檔，大部份人應該都寧可輕鬆逛臉書，也懶得去面對動輒六、七百頁的《白鯨記》或《戰爭與和平》。那些大部頭磚塊彷彿怎麼讀也讀不…
文／劉維人 不同時代背景下，閱聽眾的喜好經常天差地遠。許多改編作品在遇到時代相隔較遠的經典名作時，就會因應不同背景下閱聽眾的文化，改變原作的情節或形式。這種作法當然會遭受原作鐵桿粉絲的批評，但卻能夠更有效地將已經被書海淹沒的舊日經典，重新傳達給當代的廣大觀眾們。 近期，讀者們逐漸不執著於忠實性，而開…
「我是個宿命論的放浪者，沒有故鄉。」 ──林芙美子《放浪記》 二十五歲，林芙美子發表了自傳性處女作《放浪記》， 記述她於十餘年漂泊流離的生活中，如何面對屈辱與貧窮在社會底層掙扎過活。 本書出版後便轟動日本文壇，並獲得昭和時代女性書寫第一傑作的美稱。 林芙美子的作品寫實描繪昭和時期的庶民生活與婦女際遇…
什麼時候開始，我們早上不再賴床？再怎麼睏倦依戀被窩，都還是會把自己從床上拔起來，刷牙洗臉以後，將自己投入上班的洶湧車潮人潮中。 什麼時候開始，我們不再追問問題？故事裡的好人壞人簡單分明，但現實生活裡人總是太多纏夾不清的不同面貌，有時候連自己都不見得分得清。 什麼時候開始，我們不再對每件事都雙眼晶亮充…
文／KE-CHEN 「書寫是異己與真我的拔河，我們身上存在著另一個迷失本性的自己，書寫讓你撥開迷霧，看見真實的自己，用這真實的目光看世界，或詩意或失意，但都沒關係，活生生的生命就在那裏。」 這就是創作課的起始。許多作家在進行寫作前，都會進行一個文字或符號的儀式，那麼，閱讀這本書之前，這段文字就是一種…
編譯／黃彥霖 一本書如果要獲得讀者青睞，除了內容要吸引人之外，設計封面往往也是相當程度影響了讀者對書的第一印象，即使是已經取得了經典地位的作品，也一樣無法擺脫讀者「以貌取人」的命運。而一項群眾外包為核心的「經典再造」計畫，就是希望為這些經過時光淬鍊的經典書找回現代的樣貌，目前該計畫已經交出設計成果，…
文／犁客 「好點子就像生物，例如蝴蝶，你想讓它鮮活地存在，就得把它寫下來；」艾加‧凱磊說，「否則的話，它就只會成為死氣沉沉的標本，甚至消失。」 2014 年以《忽然一陣敲門聲》讓臺灣讀者驚豔於短篇與極短篇魅力的以色列作家艾加‧凱磊，2015 年底出版第二本繁體中譯作品集《再讓我說個故事好不好》，並在…