文／鄭善容；譯／莊曼淳 人們雖然把錢掛在嘴邊，卻無法明確回答和：「錢財是什麼？」明明一句話都說不出來，卻迫切想要擁有錢。對於大部分人來說，金錢常常是今生無法觸及的海市蜃樓。例如，使喚某人、住高樓層公寓、有司機駕駛的高級轎車。但這些都不是金錢本質，只是表面。 金錢本質通常指三個功能：代表事物價值的標準…
文／黃西 想獲得幸福和自由，我們就必須明白一個道理：有些事情是我們能控制的，而有一些事情則是我們不能控制的，就比如我天生的自卑感。 即便如此，你仍然擁有屬於你的選擇空間──你可以選擇你自己真實想要傳達的言行和內在感知。 人在面對困境時可以選擇哭，也可以選擇笑。這個問題看起來很簡單，僅憑直覺，幾乎所有…
這篇文章希望協助那些參與現代政治討論的人，為他們補充這些政治立場的基本觀念。這不是一篇歷史或思想詮釋的討論，所以我會省略那些我認為在現代政治討論裡已經不重要的內容，現代人擁有的常識和馬克思不一樣，面對的政治選項也和馬克思不一樣，我會在需要的時候稍微調整說法，讓某些古老的看法適用於時下議題。 你可以擁…
文／林莉羚 最近，我開始嘗試寫小說，也因此接觸了許多關於「故事力」的書籍。過去總覺得寫小說是一種自由揮灑的創作，但越深入，就越發現厲害的故事其實並非天馬行空、信手拈來，而是有章法可循的。故事雖屬於文學的範疇，卻也像數學一樣，有一套公式與邏輯。當我翻開《故事課1：3分鐘說18萬個故事，打造影響力》這本…
伊坂幸太郎又有新作了，《樂園的樂園》大概是他出版過的書裡最漂亮的一本，也是最薄的一本，紙本書還不到一百頁。 一樣，想像力豐富，對話幽默。小說人物嘰嘰喳喳，聊天說事，有時候乍聽好像沒什麼道理，想想又好像有點道理。 「自然智慧」（NI）是這本書的一大主軸。數年前，全球如同陷入世界末日般恐慌，停電、地震、…
文／劉哲廷 一、詩作為非典型教育：逃逸的主體與語言的誤用 《原光》的意義首先並非建立於詩句的技藝，而是在於它如何為一個非主流的語言主體提供一種可能書寫的空間。從詩人自述的教育經歷可知，此詩集誕生於對傳統教育語境的鬆動與自我放逐。這種「逃逸式學習」不僅是對體制的拒絕，更深層地展現了語言本身在非正規場域…
文／YUUKI YUU；譯／胡毓華 擺架子的表現是自卑情結的反彈 在餐廳之類的地方，總是會有些人用高高在上的態度對待店員。這樣的人在覺得自己的立場比較占優勢時，態度就會變得非常強硬，例如：為了一點雞毛蒜皮的小事大發牢騷等等。 這樣的態度背後，其實隱藏著強烈的自卑情結1。他們採取強硬的態度，是因為想要…
文／黃元懋 晚上我們去西門町唱歌，我們去自助吧拿味噌湯和牛肉吃，我們認識超過十年。走進包廂時冷得很，我們花很久的時間讓自己吃飽，一邊聊天，沒人要點歌唱，高中時有人搶著唱，但我們要三十歲了，我們要做的事情是花很久的時間讓自己吃飽。小白說下個月舉辦狒狒的歡送會，狒狒說目前的存款只夠去念六個月，我說「六個…
文／茱莉亞．昆恩；譯／朱立雅 LADY WHISTLEDOWN’S SOCIETY PAPERS 某人悄悄告訴筆者，有人看到奈吉．貝布洛克在莫瑞頓珠寶店買了一只單鑽戒指。 新任貝布洛克夫人是否即將誕生？ 《威索頓夫人的韻事報》28 April 1813 達芙妮以為，這個夜晚不可能有更倒楣…
在恐怖類型的創作中，能否將那種恐懼從文本延伸到觀者心中，可以說是件十分重要的事。 也因為如此，採用帶著點後設性質的敘事手法，也往往有助於創作者達成目標，透過更具真實感的方式，讓那股恐懼因此穿過媒介，彷彿事件確實發生在閱聽人所處的現實世界裡。 在恐怖小說中，這樣的作法由來已久，像布蘭姆．史鐸克（Bra…