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文／犁客這幾年國內出版不少關於寫作技法的解說作品，談虛構創作的較多，談非虛構寫作的相對少一點，不過無論哪一種，都相當受到讀者歡迎──當然，本身在出版業工作的讀者可能是這類書籍的目標讀者群之一，但以銷售來看，這類書籍吸引到的絕對不止出版從業人員。這種市場反應相當有趣，因為它可能代表了幾件事。完整文章

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文／都築響一；譯／黃鴻硯我發自內心認為，催生無聊雜誌的正是「編輯會議」。不管在哪家出版社，開會（有時也會讓業務部參加，視情況而定）決定企畫都是常態吧。比方說，每個禮拜一在中午前開會，每人提出五個提案，所有人一起討論。完整文章

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文／臥斧原載於【Medium】，經作者同意轉載《注意力商人》（The Attention Merchants）讀來相當有意思的原因，或許就在作者吳銘修對（Tim Wu）「注意力商人」的標誌方式。吳銘修的父親是台灣人、母親是英裔加拿大人，他則在美國出生長大，目前在哥倫比亞大學法學院擔任法學教授，他在論文中首度提及的「網路中立性」（Internet 完整文章

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文／犁客「其實我很害羞，也害怕不確定的事；」許悔之笑著說，「我不擅長眼神接觸，是總在尋求某種內、外平衡的高敏感族群。」許悔之從有鹿出版創社時就擔任總編輯，一做十年。在這之前，許悔之不但在副刊、雜誌及出版社當過主編和總編輯，也拍過飲料廣告、主持過電視節目──身為詩人，當編輯比較好想像，在螢光幕前亮相就比較少見了，更何況那是沒法子可以隨手自拍自錄完成影像就上傳到網路的時代。完整文章

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編譯／暮琳有人將文學創作比作為生產過程，將作品喻為作家的孩子。將心中所想化作文字出版，對多數作家而言是漫長艱辛的過程，嘔心瀝血之作問世的感動，的確可比迎接親生骨肉至世上的喜悅。然而，在某些情況下，作者會狠心譴責、拋棄作品，就連最出色的作者在面對自己最知名的作品時都可能心生憎恨。身為二十世紀最有影響力的作家，卡夫卡曾在死前要求摯友燒掉他所有手稿；著名詩人W. H. 完整文章

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原載於作者【臉書】，經同意轉載文／陳夏民近日遇見一位年輕的創作者，我問他最近如何，他說：「出書後，反而覺得更迷惘了。」「迷惘？」「常覺得其實自己寫得很爛，為什麼還要出書？」說完，他很體貼地、帶點自嘲般地向我微笑，但我看著他，想起了過往合作過的很多作者，還有我自己。完整文章

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文／黃湯姆本文為「如何測量一本書──多元共創合理書市，圖書定價論壇」花蓮場發言逐字稿，原載於Medium，經作者同意轉載完整文章

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文／臥斧本文原載於【臥斧．累漬物】，經作者同意轉載前幾天在臉書發了一篇買書的感慨，因為提及書價，有位也在出版業工作的朋友留言問：「所以問題來了，買書這件事到底有沒有薄利多銷這情形」；俺回覆了一些俺的看法，不過後來想想，應該講得更清楚點。朋友問的應該不是「買書」，而是「賣書」。那麼，把書當成一種商品、放進資本市場當中，是否有「薄利多銷」的情形？完整文章

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小小書房開店十年了，十年辛苦不尋常，為此特別募資，出版紀念三書，《馴字的人——寒冬未盡的紙本書出版紀事》便是出版成果。《馴字的人》選定十年來在小小書房的前十名暢銷書，訪問相關的出版人，談這些書的生產過程，以及他們的出版理念、生涯回顧與展望。完整文章

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日前，彭浩翔為台版《怪力亂神碎花裙》來到台灣宣傳，期間住同一間飯店，除了廣播、拍攝、活動通告之外，其他鮮少移動，多半是記者來到飯店採訪。他手機不離身，似乎總有訊息在發，桌上擺了幾本書。採訪空檔，我聽見他對他的責任編輯說道，「我睡不好，一想到那個人說的理論，整個晚上都在想。」那人說的理論，是地球是平的，當然還加了許多佐證，不是隨口說說。完整文章

【一週E書】知道怎麼把推理小說寫好，也就會知道怎麼把其他小說寫好。

採訪要的不是「已知很有趣的東西」，而是「好像很有趣的東西」

從《注意力商人》看出版：核心價值、產出形式與未來

「詩像每個時代集體感性的slogan」──專訪許悔之

這書是我寫的⋯⋯但我好討厭它啊啊啊！

陳夏民：「寫作沒有那麼嚴重，好好活著，出去看看這一個世界，再繼續寫。」

在大崩跌的時代，重建台灣出版的地基

你以為你知道，其實你並不知道：「書」是什麼？

【果子離群索書】問得好，答得好，寫得也好——關心出版議題，該讀《馴字的人》

【陳夏民用功讀世界】讀起來怪怪的，想起來又覺得很真實——彭浩翔《怪力亂神碎花裙》