文／陳育萱 這是一個什麼樣的故事？我凝視這座城市經常變換的交通號誌，紅綠黃干擾無度，每個人預備前進的方向，因而附帶命運的隱喻。 包含我在內的每個人彷彿天生背負一個不可測度的行囊，每一秒記憶都暫存其中，我們的一生負責保管。一旦行囊被命運狠狠戳中，永存或永恆的假象便瞬間消失。可是，這種駭人現象卻不會對車…
一個作家是什麼時候變成一個作家的？從他／她出版第一本書開始？從他／她立志要寫作開始？或者，從他／她發現自己熱愛閱讀、並且想試著從一個讀者變成一個作者開始？ 當一個作家打算開始寫作，他會不會需要什麼特別的……某種東西？例如一個特定的場所、特定的時段，或者特定的音樂？作家筆下的情節是事先安排的？還是邊寫…
文／羅毓嘉 三月的流蘇雪 春天才來，流蘇轟然鋪滿了整座城市。人說，流蘇是三月的雪，先是雀鳥歌唱，枯木生嫩芽，驚蟄後總以為空氣初暖，卻不想雪怎麼又來了。那年，我穿過政大山上那片片落落的流蘇枝枒間，下山去會他，還沒到恆光橋頭，先看遍了雪白與豐華。當我想起政大後山的流蘇，也不知思念的是花還是他。 流蘇是我…
一個作家是什麼時候變成一個作家的？從他／她出版第一本書開始？從他／她立志要寫作開始？或者，從他／她發現自己熱愛閱讀、並且想試著從一個讀者變成一個作者開始？ 當一個作家打算開始寫作，他會不會需要什麼特別的……某種東西？例如一個特定的場所、特定的時段，或者特定的音樂？作家筆下的情節是事先安排的？還是邊寫…
文／Miffy 讀卡夫卡的書總是感到荒謬不解，被一種無能為力的感覺壓迫。書裡的主角和他所在的世界總是處不好，他們都扮演外來者，被拒絕、被控告、被隔離，從不曾被接受，不管是《城堡》和《審判》裡的 K，或《美國》裡的卡爾‧羅斯曼，《蛻變》的葛雷高爾更慘，完全變成了「非人」，根本和人不是同類。
文／章詒和 這本書是我對往事的片段回憶，但它不是回憶錄。 在中國和從前的蘇聯，最珍貴和最難得的個人活動，便是回憶。因為它是比日記或寫信更加穩妥的保存社會真實的辦法。許多人受到侵害和驚嚇，銷毀了所有屬於私人的文字紀錄，隨之也抹去了對往事的真切記憶。 此後，公眾凡是應該做為記憶的內容，都由每天的報紙社論…
採訪對談／黃子欽；整理／陳怡慈攝影／郭涵羚；作品提供／川貝母 從書桌開始神遊 採訪當天，川貝母帶來大大小小的的畫作、手稿與照片，面對這些素材，好像看到他畫畫的桌面，靈感題材正在蠢蠢欲動。我們把咖啡店的桌子併起來，才勉強夠將這些素材展開，大部分的原稿密度都很高，畫風精緻。 脫離文本，繪畫能往更深的精神…
越來越常把自己關進杯子裡，或將自己盛放在盤子上。仰頭望著杯底，逆光感覺光線折射的線條彷彿鑑賞一顆鑽石，低頭的時候發現自己被印在瓷盤上，太大的鼻縮進的頰，好奇別人的眼睛裡又裝進怎樣的自己。 遮不起來的不只是肚子，還有盤子。解讀一個人的生活品質可以從他擁有的杯盤來看。少年時貸居的小套房連廚房都是共用，從…
編譯／陳慧敏 越來越多歐美讀者，成為村上春樹的粉絲，但他們怎麼理解村上春樹和他的作品呢？已出版三本村上春樹小說導讀[註]的美國學者史翠區（Matthew Carl Strecher）說，村上春樹是國際知名的魔幻寫實小說家，他的作品營造了迫切的危機，以探索和理解人類內在的自我認同。他最近在《出版人週刊…