文／犁客 曾經聽過一個論點，指稱小說當中的「青少年成長情節」對成年人而言頗無聊。 因為許多物事或經歷在我們年紀尚輕的時候看起來神奇，但長大後就沒了那層奇妙色彩──這當然是因為我們在成長之間心境改變了、不再像年幼時那般對世界充滿奇想，但，大家實際點吧，這也是因為很多物事或經歷的確很平常，沒什麼神奇之處…
編譯／Waiting 我們正處於一個閱讀形式改變中的年代，除了傳統紙本書籍依舊有為數不少的簇擁者以外，早期的電腦螢幕，到近年的手機、平板與各式電子書載具等數位化閱讀方式，也早已成為了不少人習以為常的日常一景。 然而，這種與閱讀載具有關的革新，自然並非史上第一遭。 在這樣的革新中，總會有正反兩方的意見…
文／犁客 陳浩基出版《13．67》那年，香港發生「雨傘革命」。 「雨傘革命」指的是2014年一連串香港居民為了爭取「真普選」而發起的抗議行動，大約持續了三個月，從該年9月底開始，到12月中旬結束。在中國政府的介入之下，「真普選」的目標並未達成，但「雨傘革命」引起國際關注，許多人──甚至是許多香港人─…
暢銷榜就是以通路賣出去的量來計算，賣得越好的書，排在越前頭。但賣得越好，不見得讀者讀得越久──每本書厚薄不一，讀者購買後是擺在雲端培養情緒還是興沖沖地下載開書也很不一定。 是故，有些經典小說雖然系列續作久久未出（大家都知道在講誰），但舊作仍會在閱讀榜上徘徊；而有些彷彿很難很深但又賣很好的人文社科書籍…
文／徐珮芬 「我握著他的欲望，親自放進我的懦弱。」 即便時間一直把我們往前推，身體仍可惡地記得那些細節：湊上來的嘴唇帶來的陌生菸味、透過窗戶照亮房間的微弱月光──有隻落單的螞蟻，爬過牆面上的裂縫。 她驚訝於自己的感知變得如此敏銳，那時她還不知道：自己將有一部分遺落在那個房間。 闔上筆電我覺得呼吸有點…
文／犁客 不管是小說還是電影，故事的創作者製造懸疑、恐怖或絕望情緒的手法很多，但最好的都不是直接搬出某種妖魔鬼怪，這太低層級太直接了。 真正高明的手段之一，類似這個例子。 魔術師的妻子瑪麗亞車子拋錨，想找個電話通知魔術師──那是沒有手機的時代。她攔到一部公車，司機說她可以到目的地再借電話，但到了目的…
文／喬．希爾 Joe Hill 哈珀等到學生全都回家了，才離開學校。就算是這樣，她今天也比平日更早離校。多數的通常她必須為了父母還沒下班的學生留到五點，但今天大家三點就走光了。 她關了校護室的燈，站在窗邊，看向遊樂場。遊樂場上原本是攀爬架的地方，已經被消防隊搗毀、撲滅成一團黑塊。她預料自己不會再回到…
文／犁客 「那時我的確覺得不該貿然開放，但又覺得有些朋友的說法有點過頭，」張渝歌說，「我開始想：事情一定要非此即彼嗎？不能走一個只有台灣有的路線嗎？」 先前發表過《只剩一抹光的城市》及《詭辯》兩部長篇的張渝歌，一直被讀者視為推理作家，不過在2018發表的《荒聞》裡，他做了新的嘗試。 《荒聞》以工作狀…
文／犁客 無論你是不是驚悚、懸疑、恐怖或推理類型的讀者，這幾年應該都已經隱隱察覺：這類故事當中，「女性」的角色變得不大一樣了。 在這類故事裡，最簡單直接的想像，就是女性常會擔任「受害者」角色──在父權的、會出現肢體暴力的故事裡，女性常是承受暴力的一方，成為待援的目標，或者經由身體及精神受創的餘痕，成…
文／犁客 「說故事是世界上最古老的行業之一」──會這麼說的人有很大比例自己就是創作者，這話聽起來也就有點「從前只要說故事就能過活了真好哇」的感歎。 現代世界承載故事的形式很多，不過古早時代（尤其文字還沒普及、甚至還沒發明的時代），承載故事的形式最主要就是口述；現代世界有一大堆各式各樣故事類型，類型與…