文／李桐豪 大約是去年秋天，疫情在歷時一整個初夏的燃燒後得到抑制，城市解除三級警戒，社交活動稍稍恢復，美術館、電影院、動物園都可以去了。在一個週間的下午去西門町國賓看《月老》試片，一個人自閉久了，與上百名觀眾齊聚一堂，置身哄堂大笑所匯集的巨大聲浪之中，竟也起了陣陣雞皮疙瘩。散場後，有些嘴饞，突然想吃…
文／簡妙如（中正大學傳播學系教授） 「欸欸CD是什麼啊？」 「就以前的人要先把歌刻在反光板上面才能聽。」 「幹帥欸。」 上面這段文字，是從前 FB 有個叫《借CD》粉專的自介（二○一九年八月二十九日更新版）。想像你是未來世界裡，會發出這樣疑問的一分子，那麼歡迎，歡迎進入這本《我們的搖滾樂》。你會發現…
文／黃崇凱 △場：143 △景：牯嶺街 △時：夜 △人：小四、小明 小四跑過街攔住已經又走了一段路的小明，小明見了他很開心的樣子。 那時候的黑夜比較黑，路邊書報攤販的光暈鬆散，穿著短袖卡其色制服、頭頂大盤帽的男學生或站或走，白衣黑裙的女學生三兩路過，來往穿梭幾輛腳踏車，偶有摩托車排氣聲劃過。我遠遠看…
電影公司購入版權，將小說改編為電影，是大家早就習以為常的事，通常也對雙方都有一定助益。若是小說原本便十分暢銷，自然會有一定程度的票房基本盤，而電影的推出，也能讓原著的知名度進一步拓展開來，進而再創造出另一波銷量。 就我自己的情況來說，要是電影拍得足夠精采，通常會吸引我找原著一讀，看看故事的原始面貌為…
記得「金馬53」的海報設計嗎？那幅穿著學生制服的少年抬著頭，用手電筒向夜空照射的構圖？設計師黃海的靈感，來自於楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》（以下簡稱《牯嶺街》），也是向這部上映二十五週年的經典電影致敬。 1991年7月，電影上映之前，《牯嶺街》先後出版了劇本（時報出版）與改編小說（吳淡如改編，…
文／陳亮言 講座那天晚上《再見楊德昌》 的作者王昀燕小姐先行到場，隨後影評人686(詹正德先生)便也悠晃進到了書店，關於楊德昌，關於台灣電影界早期的那些黑白片段，那些色彩斑斕，且聽兩位與談人細語慢說。 人是失去意志力的神 一開始兩人便緊扣「獨立」的概念，談談獨立製片的意義，以及獨立創作在當時及現在的…
文／張耀升 「那段沒有人有興趣提起的年代，其實決定了台灣目前的命運，但是我相信它是在種很特殊的氣氛狀況下面被刻意忽略，並不代表那個時代的空白，或是我們對當時事情的健忘。」 這段話是楊德昌受訪時對《牯嶺街少年殺人事件》的背景，1960年代，所下的註腳，同樣的，也等同是楊德昌對自我創作宣言：他的創作不只…
文／黃培陞 上週閱讀排行榜〈【本週最熱門】小艾瑪單日暴衝，鄭成功人帥奪冠！〉中充滿俊男美女夢幻路線，本週「閱讀最前線」最受歡迎的前十名，轉而緊扣蔡依林引發不同討論的MV〈戀我癖〉、日本職場真實狀況及美國大選，完全現實取向！ 〈【朱家安不要偷懶了】尊嚴、校譽、認同感？一支被抗議的MV及其回應〉及〈【朱…
文／詹正德 1994 年底，我加入日籍韓裔導演林海象的電影《孤島》拍攝劇組（此片日後的正式名稱叫《海鬼燈》，拍的是井口真理子來台遭殺害的故事，編劇唐十郎，女主角唐娜），殺青那天晚上在和平東路「後現代墳場」開趴慶祝，楊導、倪淑君等人也到場。我一向是這種聚會的角落觀察者，那天又聽父親說舅爺因肺癌住進榮總…
文／小野 有個人，曾經在上個世紀八、九○年代臺灣新電影遇到瓶頸的幾個關鍵時刻，毅然跳出來，用一種「無私無我」「相互扶持」的精神，完成了在當時非常艱難的任務。 之後他便毫不留戀的離開了電影界，甚至很少再談這段經歷。就像他從很年輕時，在每次因緣際會中進入新的行業或新的領域，他都能透過自己建立的學習系統，…