文／王皓民 以前，我以為寫故事是一件容易的事。但自從我閱讀完《說故事的技藝》後，才深刻體會到把故事寫好是一門學問，甚至是有理論研究的。換言之，想要把故事寫好，尤其是非虛構敘事，必須對故事的基礎理論與故事結構，有基本的認識。如同普立茲獎得主喬恩．富蘭克林所說：「所有故事都具有一些常見的屬性，卻以某種特…
文／楊佳嫻 「代」是個複雜字眼，是時間，暗號，是牢籠、圍牆或武器——魯迅〈風波〉裡九斤老太太正罵著：「這真是一代不如一代！」當然，曾孫女眼中，她就是個「老不死的」——這種相互貶低的戲碼在家庭、社會、文壇等不同名稱的劇場中，一代又一代上演。然而，也是魯迅，他自我界定，「自己背著因襲的重擔，肩住了黑暗的…
書晴文 謊言欺人也自欺 總算盼到時機成熟了，拾起藤籃裡那顆從深綠油亮熟化至烏黑深沉的酪梨，美麗的外表日日變化，令人垂涎於果肉的可口。拿起刀沿側邊劃了一圈，下刀的手感宣告著果肉正熟得軟硬剛好，期待著飽口的美味。雙手搭著上下，輕轉揭開，種籽理應端正包覆在一片嫰黃中⋯⋯ 只見內部早已潰爛，果肉不知從何時開…
文／煮雪的人 １．抵銷 這些年來，我不斷在思考「如何用故事寫詩」。 用詩寫故事不難，至今已有大量的敘事詩。我所思考的，是用故事寫詩──故事作為一種手段，而非目的的詩。 這個想法延續自我的前兩本詩集：《小說詩集》與《掙扎的貝類》。二○一二年出版《小說詩集》之際，我稱自己的作品為「小說詩」，並定義為「不…
文／馬立軒．「奇幻故事說不完」社團管理員 閱聽虛構作品，尤其是閱聽奇幻作品，是為了什麼呢？或許有人的答案會是「為了逃避現實」。其實，這也是托爾金（J. R. R. Tolkien, 1892-1973）的答案。1他認為現實是一座囚禁我們思緒的牢籠；我們人類作為現實的囚徒，會想要透過幻想來窺見牢籠外的…
身為熟悉哲學的重度玩家，我總是希望能從哲學角度研究電玩，但一直以來不得其門而入，直到遇見丹麥遊戲學者朱爾（Jesper Juul）的這本《電玩的本質》（Half-Real），用真實規則和虛構世界分析電玩。能有機會翻譯這本書，是我的榮幸，也是我將有趣的看法引進中文世界的機會。以下是我為這本書寫的譯後記…
只要你是史蒂芬．金的書迷，應該會發現他作品的其中一個巧妙之處，在於他從不忌諱在不同小說裡使用相似的故事元素，甚至更透過不同的角色塑造與人物關係，讓這些作品依舊能散發出獨特光芒，進一步證明他之所以能在文壇維持那麼多年的聲勢不墜，有極大的原因，是源自他確實在乎筆下的角色，也總能讓讀者一同關心他們，進而於…
文／犁客 如果有個作家，寫了一本以某甲為主角的小說，然後某甲在這本小說裡寫回憶錄，那麼某甲在寫回憶錄的時候，怎麼確認自己的回憶有沒有出錯？ 想像起來，應該就是要去找一些回憶錄裡的一些當事人確認，例如某甲寫到自己和國中同學的相處情況，就請那個國中同學讀一下相關段落、回想一下某甲寫的對不對，有沒有加油添…
文／一念出版總編輯 鄭襄憶 史坦貝克的《查理與我》是一本老書，六十多歲了，卻老當益壯。它是全球最大書評網站Goodreads「最受歡迎旅遊書」（Favorite Travel Books）的第八名，在Goodreads、Amazon上，每個月都在新增讀者書評。網路書評人討論它、Youtuber學它的…
文／愛麗絲 「這次寫了一點愛情的青春浪漫，我應該有進步了吧？」瀟湘神過往研究妖怪，寫都市傳說，寫殖民歷史，寫虛構結界，笑稱新作《廢線彼端的人造神明》中，自己總算進化到能寫點愛情元素。 瀟湘神大嘆比起故事劇情，感情才是最難寫的，「我寫愛情故事容易訴諸理性，想探究為什麼他們會相愛？以至於那些浪漫與酸甜蕩…