文／楊劭楷 為什麼要讀小說？ 1902年，梁啟超用〈論小說與群治之關係〉一文，回答了這個問題：因為小說有可畏的感染力。他認為小說有熏、浸、刺、提（熏陶、沈浸、刺激、昇華）等力量，可以移風易俗，也能經國濟世、救國救民，故「欲改良群治，必自小說界革命始，欲新民，必自新小說始」[1]，這些力量，用於善可以…
採訪／犁客；文字／伊格言 小說家、詩人，伊格言或許要為自己新增一個稱號：Youtuber。 有此一說，是因伊格言從2019年10月開始，開始在自己的Youtube頻道上傳影音節目；但加了「或許」，是因這些影片並非常見的、有Youtuber對著鏡頭（無論是在畫面正中或一角）的那種型式，伊格言的「想法」…
文／史比野塔 想像一下每天的日常：出門、搭捷運、進公司、打電腦，用餐之後再打電腦，然後搭捷運回家。原本也該如此的今日，突然從捷運站走到公司的路上，撞見一隻母雞。你停下來開始思考，雞是從哪裡來？又要到哪裡去？現在我該做些什麼？ 這就是生活戲劇化的瞬間：發生一件不在預期內的事件，中斷原本的模式，進而觸發…
編譯／陳慧敏 約翰‧伯格（John Berger）和蘇珊‧桑塔格（Susan Sontag）有許多共同點，兩個人都寫藝術和文學評論，都關心公共議題，他們分別寫下了《觀看的方式》和《論攝影》，成為視覺藝術和攝影領域重要的批判性理論，兩人同時也創作小說和短篇故事，伯格寫過劇本，桑塔格拍過電影。 伯格於今…
文／犁客 日本漫畫之神手塚治虫的經典大作《火鳥》當中有個又壞又蠢的國王，將死之際忽然一陣惶恐──不是因為自己做了很多混蛋事，而是因為他猛地想起自己沒讀什麼書、要死了都還想不出什麼可以流傳後世的辭世名言。 蠢國王瀕死之際對名言錦句的渴望其實是種虛榮，他的想法同時隱含了兩個層面：一是如果多唸點書長點腦，…
文／犁客 「租用公車有時間限制，深夜下班後就不能租了；」陳虹任說，「但我又認為這支片子必須要有夜晚的氛圍，所以只有入夜之後才能拍。加上製作費只夠租兩天，所以算一算，我只有八個小時可以用。」 新銳導演陳虹任在2014年以短片《小夏天》拿下第三十六屆金穗獎的首獎及最佳攝影，也是「逆光電影」製作的《流動中…
文／犁客 「幾年前，我在網路上看過一系列照片，拍的是在地鐵中閱讀的人；」陳寶旭說，「那時我就在想：把『移動』和『閱讀』兩個概念結合起來，很有意思。」 陳寶旭是資深的媒體及電影監製，在2011年創立「逆光電影」公司，曾經在2012年代表臺灣角逐奧斯卡最佳外語片獎項的《逆光飛行》，就是她監製的作品。 讓…
文／涂千曼 5月15日，午後突如其來的雷雨，不能阻卻特地前來客家文化主題公園的聽眾。從小說《來去花蓮港》到戲劇《新丁花開》，金鐘獎光環的背後有何原委？在主持人楊宗翰的開場下，原作者方梓與導演李志薔的對談，於焉展開。
採訪對談／黃子欽；整理／陳怡慈攝影／侯俊偉；作品提供／霧室 對霧室的第一個印象，是《殺戮的艱難》的封面，長滿刺的倒立樹幹，每次再版時就加一朵小紅花，象徵枯木開花，讓這本書精神獨立起來，有了自己的時間感。 日本的《T5》稱霧室「手癖」，從字面上看，似乎是手感的加強版。《漢字的魅力》的手作餅干、《印度放…
同一個文本，會被不同編輯製作成完全不同的樣子，不一定每一本都是最佳詮釋，賣得最好的說不定其實很粗糙，做得精細的說不定曲高和寡。編輯的過程其實就像瞎子摸象一般，每一個人只看見自己想看見的部分。是啊，編輯很任性的。 但編輯是如何把文本「編」成一本書的樣子呢？ 讀者應該很容易理解教科書的編輯，是如何透過版…