文／范俊奇 我倒是記得特別深刻，一九九○年《阿飛正傳》在香港大專會堂首映，電影開映在即，監製鄧光榮在台上致詞時半開了個玩笑，現在只有七本底片在手，第八和第九本底片還在沖印當中，待會兒要是電影中斷，恐怕就要請戲裡的主角們上台表演娛賓了，而那個時候，其實王家衛真的把自己反鎖在剪接室裡，一格一格剪接奄奄一…
筆答／葉美瑤 從文學性格強烈的法蘭岑到「龐克教母」佩蒂．史密斯，從激情四射的「謎情柯洛斯」系列到溫暖人心的「深夜食堂」，「新經典文化」出版的樣貌多變，而這與經手過村上春樹及丹．布朗的總編輯葉美瑤有關。 趁著邀請葉美瑤擔任店長的機會，我們請她談了自己的閱讀與選書，以及短期內最想完成（但完全不確定什麼時…
文／勞倫‧帝拉德 ；譯／但唐謨 80 年代末，香港電影終於吸引了西方觀眾，而香港電影的風格，馬上被嚴格地歸類到商業電影。王家衛的出現改變了這一切。他使用與他的同輩導演相同的視覺工具，然而其他導演都拍動作大片，他卻開始創作非常個人化且詩意盎然的電影，無視電影敘事規則，挑戰華人傳統。在他的同輩…
文／愛麗絲 「我是會打網球啦，但完全沒有舞蹈跟歌唱細胞，」談及臉書粉絲專頁名稱「一頁華爾滋 Let Me Sing you A Waltz」時，Kristin 笑稱，「沒有，我從來沒跳過華爾滋。」 Let me sing you a waltz Out of nowhere, out of my b…
側記／尤騰輝；攝影／謝定宇 陳德政在他今年的新書《我們告別的時刻》回顧了青春期的九零記憶，邁入四十不惑的階段，他形容人生並非電影，走到生命中場自然想回頭望，如同他鍾愛的導演王家衛所言：「前進的唯一方式是記得自己的過去。」 我們常用某個代表事件作為某個時代結束與開啟的標記，這是劃分歷史的一種途徑，例如…
讀台北人（作者筆名）的長篇小說《台北故事》，速度超乎想像的快。一方面故事以一定的節奏持續推進，敘事俐落，不拖沓，一方面內容有股推力，像章回小說或連續劇，欲知後事，下回分曉，會讓人想追看下去。但其吸引力並非來自懸疑詭譎或峰迴路轉的情節，它的故事，尋常可見，但作者太會說故事了，一路牽引著你的情緒，掉落小…
文／陳心怡 上網查「福地祐介」這日本男星的名字，查不到幾筆有助於認識他的資料，沒有wiki、臉書、粉絲頁或者Instagram，google上有的就是一些演出作品的簡介，到第二頁也沒什麼看頭了。然而福地祐介在與故事工廠合作演出《偽婚男女》之前，作品已經橫跨中、新、臺與日四地，曾與林志玲演出電影《甜心…
改編自小說的電影似乎總背負著原罪，畢竟小說以文字為主，每個讀者腦海中的畫面均不相同，無論是場景佈置，或是最常成為討論話題的選角等等，想要滿足所有讀過原著的人，根本是件不可能的事。因此，這些電影大多從前製作業開始，便會受盡各種原著狂熱支持者的冷嘲熱諷。作品越受歡迎，這種情況則越加嚴重。到了影片上映後，…
曾經有那麼一段時期，我超想去《中國時報‧開卷版》工作。因為喜歡書，喜歡出版新聞。當時《開卷》最常出現的記者名字，一個是徐淑卿，一個是董成瑜。我每周讀《開卷》，仰望她們的名字。後來兩人離開了。徐淑卿去大塊出版社。那時候部落格正興盛，徐淑卿每天寫部落格，我每天看。部落格裡動輒提到一個死黨，咩仔。老是咩仔…
採訪對談／黃子欽；整理／陳怡慈攝影／郭涵羚；作品提供／川貝母 ➨➨前期回顧：【黃子欽的設計嘴，泡】把小事想到最極端就會出人意料──與圖文創作者川貝母對談（一） 川貝母常創造出一種類似睡著、關機、有如超現實的瀕死狀態，沒有故障（只是剛好拔掉插頭或關掉開關或被按了睡穴），飄飄的就像靈魂出竅神遊，這種放空…