文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 去年有一部轟動台灣的公視劇集《斯卡羅》，是根據陳耀昌先生的歷史小說《傀儡花》改編而成。其中有一個重要的角色李仙得特別引起關注，是讀台灣史的人無法略過的一號人物。 要理解李仙得是誰，除了部分歷史小說以主角、配角，或事件背景，以及非虛構作品，讓人窺得其多面的…
文／法蘭西斯．塔朋；譯／賴堯暉 瑪玉和我在塔林的一間中古餐廳用餐，她教了我一點基本的愛沙尼亞語。他們的語言沒有性，因為就像英語沒有文法上的性別，所以桌子不是雌性，車也不是雄性。他們也沒有未來，或是應該說沒有未來式。當他們要表達未來將發生的事，愛沙尼亞人會用現在式，再指明這件事會發生的時間。例如他們不…
文／法蘭西斯．塔朋；譯／賴堯暉 若不是一些走私犯，立陶宛語今日可能已不會存在。為了壓制一場起義，俄羅斯帝國在一八六四年設立媒體禁令（spaudos draudimas），禁止所有立陶宛文書籍用拉丁字母印刷（但可以用西里爾字母），學生不准對彼此說立陶宛語，俄羅斯政府全面實施搜查和監聽，強制執行此禁令。…
文／陳蕙慧 本文原載於作者臉書，經同意後轉載 在絕大多數的文學作品中，很少直面處理「正直」這個主題。 一般而言，正因為有語言、文字、肢體動作上的誤解，甚至無聲的留白造成的模糊和隱晦，反而推動了小說作品中故事情節的高潮起伏。 尤有甚者，作者在人物上塑造其個性為「正直、誠實」時，通常帶來相反的負面下場，…
文／林步昇 四年多前，編輯來信詢問我是否有空檔與意願接下本書的翻譯工作，內心其實多有掙扎。一方面，雖然不敢說自己深諳英文語法，但這些年來，無論是教學或翻譯工作都得跟語法「交手」，也算是累積了些許心得，相信藉由細讀這位《紐約客》雜誌（New Yorker）資深編輯的回憶錄，可以獲得不同的刺激與啟發；但…
文學是什麼？對於這個問題，我們通常只注意到文學的內容，也就是文學的表現手法、故事與意義，而甚少關注文學作品所使用的語言。 最近可能很多讀者注意到，用台語書寫的小說越來越多。這大幅度提醒我們，用華語書寫不是在這塊土地上的唯一選項。我們還可以用台語、客語、原住民語、閩東語⋯⋯ 在師大台文系呂美親老師的新…
文／陳柏煜 我的臺語是偷聽媽媽和阿嬤講電話學來的，一周一次空中廣播教室，我只聽得到媽媽這邊，空白的時候是留給學生複誦的時間。從現在回望過去山丘，無論尖酸批評、苦楚、話家常都蓋上一層淡紫色的霧靄，內容迷濛不清，只有語言的韻律在霧中上下起伏；一陣風把那座山丘上竹林的聲音帶了過來。 阿嬤失智兩年了。媽媽從…
《在素養天空下》是顧蕙倩老師思索「何謂素養」的最新作品。曾任師大附中教師，現在大學任教的顧蕙倩老師，怎麼看待108課綱下的素養教育轉向呢？ 主持人定綱和之韻這集節目會透過《在素養天空下》這本書，為大家介紹思考素養教育的兩個切入點之一：作為人格養成教育的素養教育。 108課綱和99課綱最大的不同就是重…
語言需要刻意練習，文學需要詮釋架構。瑞典的國語文教育示範了將語言教育與文學教育分開後，成效似乎不錯。 作者吳媛媛老師是瑞典的中文講師，她觀察瑞典的國語文教育後，也對台灣的國文教育提出了建議。 更重要的是，如果素養教育依賴學生的反思觀察能力，國語文教育裡最重要的「素養」是否就是「將語言視為語言」，也就…
文／新井一二三 學會外語可以說是一種解放，或者說從母語的束縛被解放出來得到前所未有的自由。我從小就覺得說日語很不自由，因為它缺乏中立的第二人稱代詞，如中文的你，英文的 you。 日文裡其實充斥著第二人稱代詞，例如：貴方（念 anata あなた）、貴女（同）、貴方樣（念 anata-sama あなたよ…