編譯／愛麗絲 加拿大籍小說家格雷姆・吉布森，於2019年9月18日逝世，享年八十五歲。格雷姆・吉布森也是瑪格麗特・愛特伍的的配偶，也是她一直以來事業上的夥伴，近期她的新書《使女的故事》續集《遺囑》宣傳巡迴中，格雷姆也陪伴在她的身邊。 加拿大指標性作家、鳥類學家、與自然環境保護者 「我們對失去格雷姆這…
利申：這個平台有給我稿費。 這時代，生產和發佈內容是一筆生意，有機會賺錢，最顯著但不道德的例子是：新聞媒體為了創造聳動的內容，往往不惜作假、自導自演。這個例子也告訴我們，創造內容需要代價。 傳統上，內容的常見代價是錢，出版社用錢換文字，演講的邀約單位用錢換話語。然而，有些人試圖用其他代價換內容，他們…
文／陳冠良；人物攝影／吳翛 Wu René 恣意的創作者 初夏時節，小說家王聰威出版了首部詩集《微小記號》——雖號稱情詩集，但其實不盡然甜美，常常溫柔裡閃現殘酷的失落，像暗室裡忽然打亮一盞螫眼的光。而書封如一張鋪著藍色布巾的桌子，上面散擱著叉子與杯碟，彷彿尋常，所以讓人不設防，忽略了那同時也意味著生…
文／林夢媧 出版首本詩集《你是穿入我瞳孔的光》便數次再版的伊格言，時隔七年，帶來新詩集《與孤寂等輕》。伊格言擁有詩人與小說家之雙重身分，曾出版小說《噬夢人》、《零地點》、《甕中人》及《拜訪糖果阿姨》等作品。2019年台北國際書展，策劃多場精彩不容錯過的主題講座，其中伊格言的詩集發表，在2月15日於讀…
文／犁客 大多數台灣人可能都沒法子否認，吳念真是一個相當奇妙的⋯⋯的，嗯，的什麼呢？就是連想要給他一個能夠定位的名詞都找不出來的那種奇妙，真要講的話，只好說他很「吳念真」。 那種奇妙有部分當然來自他的多重身分：散文家、小說家、劇作家、導演、演員、主持人⋯⋯，簡單稱之為「全方位創意人」沒啥問題，但事實…
文／戴蒙．楊 痛苦或虛弱的時候，放棄實在是太容易了，我們必須藉由克服痛苦與疲勞，對自己信守堅持到底的承諾。我們一次又一次信守承諾，就成為一種品德，品德不是只說空話，而是在現實生活中養成習慣。 村上春樹曾是一家爵士樂酒吧的老闆，白天賣咖啡，晚上供應烈酒。他以前每天抽一百支菸。現在他是日本當代作品最暢銷…
文／犁客 「出版社想要出關於創意的書，」盧建彰苦笑，「但創意很巨大，我很渺小啊。」 拍過好幾支令人印象深刻的得獎廣告、出版過好幾本談文案的書，近年不但開始寫親子專欄、還成了小說作者的盧建彰，說自己不夠資格談創意，似乎有點過謙，不過盧建彰並不是在開玩笑，「拍廣告是蠻耗資源的事，希望藉此達到某種宣傳成效…
編譯／白之衡 肉身可以消亡，但是文學的火焰卻仍可能持續燃燒不息。 2016年末，加拿大傳奇音樂人兼詩人／小說家李歐納．柯恩（Leonard Cohen）離開人世，享年八十二歲。將近一年之後，傳出柯恩的最後一本詩集即將推出的消息。這本由Canongate出版的詩集名為《火焰》（The Flame，暫譯…
自己動手組合家具，有些螺絲裝不牢靠、釘子打歪了，家具大抵還是堪用的，只是吱軋之聲難免、歪斜之態礙眼，用得不順氣而已。 標點符號之於文稿，就像螺絲之於組合家具，用得零亂、散漫，讀者讀起來也必定不暢快，厭煩之感絕不下於讀到錯別字。 人們往往認為標點符號是「小技藝」，但一位嚴謹的編輯人絕不能這麼想。其實，…
文／李偉涵 六月，我在創詠堂出版社出版了《天照小說家的編輯課》一書，為了宣傳本書，也為了讓更多人一窺編輯的真面目，主編籌畫了新書發表會兼講座，邀請我與前衛出版社的清鴻主編對談。讓我站在觀眾面前說話，我是十分羞怯的，因為正如一般人對編輯的認知──編輯總是安於幕後與陪襯的位置。我替許多作家計畫與媒合過上…