專訪

「因為死過，才知道怎麼好好地活。」──專訪「瀕死」二書作者鍾灼輝

「因為死過，才知道怎麼好好地活。」──專訪「瀕死」二書作者鍾灼輝
文／犁客 「我喜歡看電影，」鍾灼輝說，「尤其喜歡看真人實事改編的電影。」 如果將鍾灼輝的生平改編成電影，很可能會被觀眾認為編劇加入太多誇張設定──鍾灼輝當過香港警署的高級督察，是認知心理學博士、犯罪心理學家，會品酒、品茶，會開船、開飛機，會滑雪、是潛水教練，在射擊比賽中拿過金牌，還是心靈類書籍的暢銷作家。 完整文章
專訪

「我寫作時總想傳達一個理念：人是良善的。」──專訪吳念真

「我寫作時總想傳達一個理念：人是良善的。」──專訪吳念真
文／犁客 「到了一個年紀，」吳念真說，「閱讀真的變成非常非常非常簡單的一件事。」 吳念真拍廣告、演舞臺劇、當導演當編劇，大家幾乎都忘了，他剛退伍、白天工作晚上唸大學夜間部的那段時間裡，連得了三年「聯合報小說獎」──初入藝文界時，現今人稱「吳導」的吳念真，身分是「作家」，「閱讀」是他從小開始就有的興趣。 完整文章
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那部舞台劇太可怕了，我受到的衝擊之大足以使人偏離人生正軌

文／古屋兔丸；譯／黃鴻硯 我在一九八五年十二月觀賞了〈荔枝˙光俱樂部〉，那是我高二的冬天。 劇團「東京大木偶」（Tokyo Grand Guignol）由主理人飴屋法水於一九八四年創立，以暴力、血腥為題的耽美作風為人所知。成立後三年總共只發表四部劇，卻擁有絕大的影響力。就算把「當年觀劇時正值多愁善感時期」這個因素抽掉，我至今還是認為沒有其他戲比「東京大木偶」還來的衝擊。 完整文章
專訪

「刑法背後全是人性故事，可能發生在任何人身上」──專訪《罪行》《懲罰》作者馮．席拉赫

「刑法背後全是人性故事，可能發生在任何人身上」──專訪《罪行》《懲罰》作者馮．席拉赫
Photo Credit: 林煜幃
「我用一個故事來說明：大部分的專業作家可能會告訴你，開始寫作與重大事件有關，例如有一次搭飛機、遇上意外，墜機之後從飛機的殘骸中站起來，在那個剎那決定開始寫作。」費迪南．馮．席拉赫淺淺笑著，「不過我之所以開始寫作，純粹只是因為晚上睡不好、想找事做而已。這個說法沒那麼戲劇性，不過事實如此。」 完整文章
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母女關係有時候像是最終極的恐怖片

Photo credit: pstao1 on Visualhunt / CC BY-NC
李屏瑤 我心痛的領悟了一件事。 如果我一味拉著女兒，最後這牢牢繃緊、岌岌可危的線就會應聲斷掉，我會就此失去女兒。 但那不代表我理解了，或是同意了。只是將我手中的線放鬆，退讓了一步，使女兒能夠走得更遠一些；只是拋下期待、拋下野心，持續拋下某樣東西退開罷了。女兒當真不曉得這有多困難嗎？是佯裝不知，還是不想知道？──引自《關於女兒》 關於女兒的故事，其實是關於母親。 完整文章
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如果那些遺憾與憂傷，都將成為比時間更堅實的存在

Photo credit：youtube影片截圖
文／吳俞萱 親愛的岩井俊二： 女孩站在頂樓的邊緣，任雨水猛烈劈打。男孩走向她的背後，為她撐起傘來，任雨水猛烈劈打在自己身上。即使男孩不明白女孩的煩憂，仍決定要跟她站在一起，為她遮蔽那些煩憂。如果可以，他情願自己來承擔她所有暴雨般的心事──這部庵野秀明執導的電影《式日》，由你飾演那個癡情的男孩。鏡頭裡殉身式的純愛情結，也是你作品母題的一種形象化再現。 完整文章